Радужная, сказочная, великая… архитектура гауди

Устройство

Два павильона у входа в парк

Центральный вход с двумя совершенно фантастическими по форме домиками является наиболее замечательным уголком парка. Правый павильон с пинаклем, увенчанным типичным для Гауди пятилучевым крестом, был предназначен под контору администрации парка, левый павильон был построен для привратника. Причудливый декор этих сказочных домиков делает их скорее скульптурными, нежели архитектурными произведениями. Парадная лестница с фонтанами ведёт в гипостильный зал, известный как «Зал ста колонн». На нижней площадке лестницы помещён любимый персонаж Гауди — мозаичная Саламандра, средняя площадка украшена медальоном с четырёхполосным каталонским флагом и головой змеи, а на верхней террасе, являющейся центром всего паркового ансамбля и расположенной над гипостильным залом, находится длинная, изогнутая в форме морского змея скамья. При создании декора этой скамьи Гауди сотрудничал с одним из своих учеников Жузепом Марией Жужолем (кат. Josep Maria Jujol i Gibert). Именно последний создал знаменитые коллажи из осколков керамических изразцов, битого стекла и других строительных отходов, опередившие многие произведения абстракционизма и сюрреализма. Профилю скамьи была придана специальная форма, совпадающая с очертаниями тела сидящего человека. Гауди добился этого, усадив рабочего на непросохшую глину и «замерив» таким образом изгиб спины.

«Зал ста колонн» на самом деле содержит 86 дорических колонн и имеет хорошую акустику, что часто используется местными музыкантами. Его потолок, имеющий замысловатую форму, украшен мозаикой и фальшивыми замка́ми всё с той же причудливой керамической облицовкой, что и скамейка парка. Под главной эспланадой находится скрытая система ливневой канализации, использовавшейся для водоснабжения парка: вода попадала в специальную цистерну по трубам, помещённым внутри колонн. От главной площади парка и вокруг него протянута сеть пешеходных дорог и тропинок, ведущих в прогулочные аллеи, построенные Гауди из местного камня и за свой причудливый вид получившие название Птичьих гнёзд. «Гнёзда» выступают прямо из склонов холма и кажутся сросшимися с ним, а внутреннее пространство каменной галереи, организованное при помощи наклона колонн и опорных стен создаёт зачаровывающую игру перспективы.

На территории парка расположен Дом-музей Гауди. Он был открыт в его бывшем особняке в 1963 году Обществом друзей архитектора и содержит образцы мебели, созданной Гауди, в частности, мебель из дома Бальо и дома Мила.

В 1962 году архитектурный ансамбль Парка был объявлен Художественным памятником Барселоны, в 1969 году — памятником национального значения, а в 1984 году парк Гуэль вместе с другими творениями Антонио Гауди включён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Парк «от руки»

Гуляя по парку, можно предположить, что архитектор создавал это чудо без специальных расчетов, а как бы от руки. Все постройки здесь кажутся сказочными, нарисованными, они не имеют острых углов и прямоугольных форм.

У входа посетителей встречают два пряничных дома. Их вентиляционные трубы выглядят как два мухомора. За домиками – лестница. Она ведет в зал «ста колонн». Колонн в этом зале только 86, но зато какие! Барселонцы часто используют зал для концертов, потому что в нем отличная акустика. А, по задумке, он в нем должен был размещаться рынок для местных жителей. Интересно, что в колоннах спрятана система водоснабжения города-сада. Когда идет дождь, то вода по специальным желобам внутри колонн стекает в специальный бак, расположенный под землей.

За залом расположен театр в греческом стиле. Раньше здесь проводились муниципальные собрания. Периметр театра украшает знаменитая извилистая скамейка. Здесь можно и отдохнуть, и полюбоваться местными пейзажами, и, конечно же, сфотографироваться.

Несмотря на то, что лавочка сделана из камня, сидеть на ней очень удобно

Гауди принимал во внимание анатомические формы человека среднего роста, когда создавал этот свой шедевр. А мозаику выкладывал из битой посуды и бутылок, которые по его приказу на место строительства приносили рабочие

От центральной площади парка в разные стороны расходятся семь пешеходных аллей, которые часто называют «птичьими гнездами» из-за причудливых изогнутых форм.

Личная жизнь архитектора Гауди

Казалось бы, такой умный, талантливый, видный молодой человек, как Гауди, должен был купаться в любви и внимании женского пола. Но увы, его робкие попытки обрести семейное счастье заканчивались неудачами. Он так и не создал семьи, после него не осталось наследников. В какой-то момент гений Антонио Гауди отказался впускать в свою жизнь и в свое сердце женщин. Возможно, причиной тому стала Пепета… Учительница Жозефа Моро (Josefa Moreu) ворвалась в жизнь Гауди, когда ему было двадцать два. Высокая, с волосами золотистого цвета и утонченными манерами, она прекрасно играла на рояле,  интересовалась политикой и даже была связана  с социалистами, анархистами и масонами. А за плечами такое прошлое… Побег из дома с любовником,  скитания без гроша  в одном из портов  Северной Африки, общение с проститутками и контрабандистами. Что и говорить, к тому времени Пепета, как ее звали дома, уже имела богатый жизненный опыт…. Эта эксцентричная особа даже осмеливалась заглядывать на пляж, что в то время считалось верхом неприличия. Гауди, тогда еще начинающий молодой художник, влюбился в нее без памяти, долгое время не решаясь признаться  в своих чувствах. К тому же, он никогда не был мастером по ухаживанию, да и манеры порой выдавали Гауди, напоминая о том, что он был внуком простого каталонского крестьянина. Несмотря на все старания, Жозефа ему отказала.

Исследователи биографии Гауди говорят, что у него были и другие женщины. Но… Одну он оставил сам из-за дикой ревности, а другая ушла от него в монастырь. Для Гауди это стало знаком свыше. Он решил, что с него хватит искушений. Отныне, вся его нерастраченная любовь предназначалась только Богу (он с головой ушел в католичество и до конца жизни оставался очень набожным) и, конечно, архитектуре.

Каса Бальо

Это одно из наиболее знаменитых зданий Гауди, построенное в 1904-06 гг. и ставшее плодом его оригинальной фантазии, которая имела сугубо литературное происхождение. Дом является воплощением сюжета о Святом Георгии, убивающем дракона. 2 нижних этажа напоминают скелет дракона, стена – драконью кожу, кровля со своеобразным узором – драконий позвоночник. На кровле находятся небольшая башня и дымовые трубы, имеющие различные замысловатые формы. Они отделаны керамикой и объединены в несколько групп.

В проекте Каса Бальо были мастерски использованы цветовая гармония и пластичность материала. Скульптурное украшение здания выглядит так, словно состоит из живых форм, которые застыли лишь на миг. Завершением такого декора является оформление крыши, которая напоминает драконью спину.

Каса Висенс

Это здание было построено в 1880-83 гг. При его сооружении архитектор применил полихромные эффекты, свойственные керамической облицовке. Здания Гауди, построенные в его «зрелом» периоде, отличаются использованием такого приёма. Этот дом работы Гауди был сооружён для хозяина фабрики по производству керамических изделий М. Висенса и напоминал сказочный дворец. Стремясь реализовать желание заказчика здания – промышленника Висенса, увидеть в этом доме «царство керамики», архитектор использовал для покрытия стен переливчатые многоцветные плитки из майолики, декорировал потолки лепными «сталактитами», установил во дворе причудливые беседки и фонари.

Сам жилой дом и постройки в саду составили прекрасный архитектурный ансамбль, для создания которого Гауди в первый раз испытал свои впоследствии коронные приёмы: керамическая отделка в большом количестве, пластичные текучие формы, смелые сочетания элементов разного стиля, контрасты тёмных и светлых, вертикальных и горизонтальных элементов и т. п.

Дом Висенс можно считать своеобразным диалогом с архитектурой арабского мира. Асимметрия фасадов, ломанные линии крыши, кованные решётки, яркая керамика – главные особенности Каса Висенс.

Дом Кальвет — Casa Calvet

Построенный по заказу вдовы покойного промышленника Пере Кальвета, этот дом кажется не особенно впечатляющим. В то время хозяйка жила на втором этаже. Первый этаж занимали магазины, а третий – квартиросъемщики.

В 1990 году власти Каталонии присвоили этому сооружению статус лучшего здания Барселоны. Вот такое необъяснимое явление, при том, что у художника за плечами уже было несколько серьезных проектов, отличавшихся оригинальностью и утонченностью.

Художник также потрудился над внутренним видом дома. Любопытные природные мотивы нашли свое отражение и здесь. Глазок в двери напоминает пчелиные соты. Известно, что художник погружал свои пальцы в глину, а затем в получившуюся форму, заливал метал.

Сами двери украшают металлические элементы. Чтобы постучать в дверь, вы будете ударять по клопу. Неизвестно что именно побудила художника выполнить именно это изображение, толи обычаи Каталонии, толи его неприязнь к этим насекомым.

В наши дни дом Кальвет является жилым. На первом этаже располагаются офисы, а на других этажах жилые квартиры.

Архитектура Испании (на фото)

Архитектура Испании объединила три ее ветви, смешав их, доведя каждый объект до совершенства. Мавританская, готическая и романская стилистики определяли зодчество в более поздние времена и даже в 19-м — 20-м веках в облике городов. Был и сугубо испанский стиль, который перешел из Пиренеев в испаноязычные страны Латинской Америки.

Саграда Фамилия

Храм Саграда Фамилия

Напоследок нельзя не сказать о чуде из чудес архитектуры Испании в Барселоне – храме Саграда Фамилия. Заложенный в 1882 году грандиозный Искупительный храм Святого Семейства («Саграда Фамилия») сдан в эксплуатацию в 2002-м. Только представьте себе религиозное здание в виде фантастического космического корабля! Да, в конце 19-го столетия выдающийся архитектор современности Гауди еще и не знал такого понятия.

Саграда Фамилия. Лепнина и скульптуры в оформлении храма

Но на его наружных башнях-колоннах снизу установлены распорки, как две капли воды похожие на двигатели российских ракет, запускаемых в космос. Туристы иногда заказывают запуск дронов, чтобы сфотографировать эту красоту с высоты птичьего полета, иные щелкают фотоаппаратами внизу. Еще один штрих: внутренние колонны, удерживающие сферу здания, длиной 70 метров, еще на двадцать метров заглублены в землю.

Карта Испании

Биография Гауди

Антони Пласид Гильм Гауди-и-Корнет родился 25 июня 1852 года в небольшом городке Каталонии – Реусе, в семье потомственного кузнеца, мастера по художественной ковке металла, что повлияло на дальнейшую жизнь нашего героя. Родители имели небольшой загородный дом и мастерскую.

Антонио был пятым и самым младшим ребенком в семье. Он с детства страдал ревматизмом. Ограниченная подвижность мешала мальчику играть с другими детьми. Он пристрастился к длительным одиночным прогулкам у моря.

Мальчик любил смотреть на море и облака, внимательно рассматривал улиток. Всё это развивало в нем наблюдательность и любовь к природе. Все его дома напоминают замки из песка.

Родственники

Два брата Антонио умерли во младенчестве. Третий брат скончался, когда Гауди было 24 года. Вскоре умерла мать.

В 1879 г. умерла и его сестра, оставив на попечение Антонио маленькую дочь. В 1906 г. – скончался отец, а спустя шесть лет не стало слабой здоровьем племянницы. Гауди остался один. Он никогда не был женат, у него не было близких друзей. Многие обстоятельства его жизни остались неизвестны.

Архитектор Антонио Гауди

В семидесятых годах XIX века Антонио переехал в Барселону. После пяти лет подготовительных курсов был принят в Школу архитектуры, которую окончил в возрасте 26 лет.

Свою архитектурную деятельность он начинал с причудливых оград и фонарей из кованного железа, выполняя множество мелких работ. Проектировал также необычную мебель для собственного дома.

Он терпеть не мог геометрически правильные и замкнутые пространства. Он избегал прямых линий, считая, что прямая линия — это от человека, а круг — это от Бога.

Дом Мила (1906-1910) для семьи Мила стал последней светской работой Гауди. Затем он полностью посвятил себя работе над храмом Саграда-Фамилия.

Известность пришла к архитектору после проектирования и строительства нескольких домов богатым людям Барселоны. Дворец Гуэля, дом Мила, дом Бальо.

44 года гениальный архитектор посвятил главному проекту своей жизни – строительству Храма Святого Семейства (Саграда Фамилия), полностью отдавая все свои силы и энергию. С 1882 г. по настоящее время строительство Храма не прекращалось. (По-русски неточное название – Собор Святого Семейства).

Мне посчастливилось быть в Барселоне и увидеть фантастические творения великого мастера. Это нужно видеть реально! Если вы еще не решили куда поехать в путешествие – выбирайте Испанию!

Начните с Барселоны – потрясающего города. Масса приятных и незабываемых впечатлений! Есть хороший вариант для путешествий – Средиземноморский круиз и отдохнете, и побываете в нескольких странах.

Хосе Луис Кампос Росике о важности керамической плитки

Испанский архитектор подчеркивает роль керамической плитки, как универсального отделочного и декоративного материала:

«Я думаю, что керамику при отделке зданий можно использовать практически для любых целей. У нас были очень большие серьезные проекты, где мы использовали керамику для декорирования внешней части здания. Мы также очень много используем керамику для декорирования внутренних помещений. Этот материал очень красивый и очень благородный. Мы всегда широко использовали керамическую плитку. И думаю, что в дальнейшем мы тоже будем очень активно использовать ее в своих проектах».

Говоря о современных тенденциях, и, в частности, о крупноформатном керамограните, Хосе Луис Кампос Росике характеризует этот материал как важную техническую разработку. Однако, что касается имитации природных материалов в керамике, архитектор подчеркивает, что керамическая плитка интересна сама по себе и предоставляет широкие возможности для применения ее в проектах в своем естественном виде:

«Если говорить о большом формате керамогранита, о тонком керамограните, мне кажется, что это – очень интересные технические решения и у них, безусловно, есть рынок для применения. Что касается плитки, похожей на природные материалы, то выбирая между деревом, и плиткой, похожей на дерево, я все-таки выберу дерево. Вы меня извините, но это действительно так. И я, честно говоря, считаю, что у плитки нет необходимости «притворяться» другими материалами. Плитка хороша сама по себе. У нее очень много возможностей и вариантов использования. Достаточно пройтись по выставке, чтобы увидеть, что это действительно так. И мне кажется, что плитку нужно использовать в своем естественном виде. Это мое личное мнение и, безусловно, найдутся люди, которые думают по-другому. Это естественно и нормально, что плитка развивается, получает новые виды применения, новое использование. Потому что всегда есть люди, которые хотят большего».

Сохранение традиций в сфере керамической плитки

Также именитый архитектор отметил, что с развитием технологий, традиционная керамика, а именно плитка ручной работы и майолика, не утратит своей роли в современной архитектуре и дизайне:

«Я не думаю, что развитие новых современных материалов как-то затронет традиционную плитку, потому что керамика, как я уже говорил, хороша сама по себе и не нужно ничего, чтобы сделать ее лучше. Современные материалы – это другие материалы, дополнительные, которые тоже будут использоваться и будут иметь свое применение».

Отвечая на вопрос о приоритетах среди производителей керамической плитки, Хосе Луис Кампос Росике рассказал, что в своих работах использует плитку исключительно испанских фабрик:

«Мы работаем только с испанской плиткой. Это вполне объяснимо, потому что в той области, где мы работаем, производителей плитки чрезвычайно много и более того, многие из них – мои друзья, с которыми я в свое время учился в университете. Если говорить о каких-то конкретных марках, то мне кажется будет политически некорректно их называть».

Лекция в МАРХИ

И в заключение, архитектор поделился с нами впечатлениями о проведенной накануне лекции в Московском Архитектурном Институте (МАРХИ), а также о восприятии аудиторией нетрадиционного применения керамики в современных архитектурных решениях и возможностях расширения рынка керамической плитки в России:

«Меня очень удивило то, что у вас плитка используется исключительно для внутренней отделки, потому что у нее очень большой потенциал и она может использоваться практически для всего. Мне нравится, что плитка позволяет задавать то ощущение, которое будут испытывать люди, когда они смотрят на ваш проект. Мы используем плитку во внутренней отделке и для того, чтобы обозначать различные зоны. Мы также выкладываем из нее так называемые «холодные ковры». Мы используем ее для внешних работ и, в частности, для крыш.

В Испании такое применение считается достаточно традиционным, это для нас не в новинку. Так же используем ее для фасадов, так как это позволяет создавать искусственную «керамическую кожу». У нас есть проект, где все здание покрыто плиткой и это тоже вполне нормальное рабочее решение. Что касается восприятия нетрадиционного применения плитки на вчерашней лекции, то я бы сказал, что реакция была очень позитивная, нам задавали много вопросов, в том числе вопросов технического характера, о том, как можно использовать плитку в тех или иных случаях. И мне кажется, что здесь есть очень большие возможности для того, чтобы расширять сферу применения керамики в России и российский рынок керамической плитки».

Архитектор Гауди: интересные факты

• В студенческие годы Гауди состоял в обществе Nui Guerrer («Новое воинство»). Молодые люди занимались тем, что украшали карнавальные платформы и разыгрывали пародии исторической и политической тематики из жизни известных каталонцев.
• Решение на выпускном экзамене в школе Барселоны принималось коллегиально (большинством голосов). В завершение директор обратился к своим коллегам и сказал: «Джентльмены, перед нами либо гений, либо сумасшедший». На эту реплику Гауди ответил: «Похоже, я теперь архитектор».
• Отец и сын Гауди были вегетарианцами, приверженцами чистого воздуха и особой диеты по методике доктора Кнайпа.
• Однажды Гауди поступил заказ хорового общества с просьбой изготовить хоругвь (знамя с ликами Христа, Богородицы или святых) для религиозных процессий. По всем подсчетам оно должно было быть крайне тяжелым, однако архитектор проявил смекалку и вместо обычного дерева использовал пробку.
• С 2005 года творения Антонио Гауди включены в реестр Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Выражение стиля Гауди в архитектуре парка Гуэлья

В 1900 — 1914 годах Гауди работает на созданием парковой жилой зоны в английском стиле. Чтобы реализовать модную в те годы концепцию города-сада Гуэль приобрёл 15 га земли для строительства 62 частных особняков. Экономические неудачи проекта вынудили его наследников продать парк городу. Сейчас в нём находится дом-музей Гауди.

Для этого места Гауди спроектировал два великолепных входных павильона, служащих воротами. Большая орнаментированная лестница ведёт к Гипостильному залу, задуманному архитектором как место для рынка. Эспланада окружена длинной серпантинной скамьёй из сборных бетонных блоков, одетых в керамическую мозаику.

Этот принцип делает его архитектуру органической и некоторые исследователи его творчества называют стиль Гауди экомодерном.

Архитектура Антонио Гауди: Дом Кальвет

Еще одно творение архитектуры Антонио Гауди в Барселоне с первого взгляда представляется типичным и незаметным, но стоит присмотреться поближе…

Дом Кальвет Гауди возвел по заказу вдовы покойного промышленника Пере Кальвета, согласно всем критериями «доходного» дома. На первом этаже тут находились магазины, на втором этаже проживала непосредственно владелица, а прочие уровни были сданы квартиросъемщикам.

Архитектура Антонио Гауди: Дом Кальвет

Удивительно, но самая «обычная» работа по архитектуре Антонио Гауди сразу после постройки, в 1900 году, признали лучшим строением Барселоны. Для многих это стало неожиданностью, потому как к этому времени Антонио закончил ряд проектов, смотрящихся более изысканно и элегантно. Но властям каталонской столицы как раз этот образец архитектуры Антонио Гауди показался самым достойным.

В оформлении фасада Гауди просчитал любую мелочь. Например, форму дверного глазка архитектору навеяли медовые соты. При его воплощении в жизнь гений неоднократно погружал пальцы в глиняную массу, а после заливал полученную форму металлом.

А молотки на парадных дверях бьют по изображению клопа. Может быть, в соответствии с древней каталонской традицией, убийство данного насекомого приводило удачу и материальное благополучие в дом. А, возможно, Антонио Гауди попросту не любил паразитов.

Молоток на парадных дверях

В настоящее время дом Кальвет все так же задействован по назначению: подвал используется под склады, первый этаж – под офис, а на прочих этажах находятся жилые квартиры.

Мозаика Гауди

Как было сказано ранее, технология работы с мозаикой Гауди называлась «тренкадис».

Тренкадис (Википедия) — исп. trencadis, техника «ломанной» мозаики, составленной из фрагментов керамики (посуды, изразцов) и стекла. Типична для архитектуры каталонского модернизма.

Мозаика очень хорошо подходила для украшения и дополнительной защиты криволинейных бетонных поверхностей.  Этим и руководствовался при использовании мозаики Гауди.

В то время еще не существовали эффективные пропитки для бетона, которые позволяют вытеснять лишнюю воду из пор материала, а также защищать бетон от проникновения влаги из внешней среды.

Стеклянно-керамический слой служил такой преградой. А фантастические расцветки создавали неповторимые картины на поверхности бетонный изделий.

Сегодня мозаичное покрытие делается в целях декоративности, а не для защиты от влаги, так как для этого существует множество других современных защитных технологий.

А самоделкиным, которые не хотят работать с осколками стекла и керамики, есть еще один способ — использование качественной краски по бетону.

Для сравнения этих технологий две фотографии: первая — мозаика Гауди, вторая — ее копия, но покрашенная под мозаику.

Какие существуют методы окраски бетона с использованием различных красителей, можно прочитать в статьях по ссылкам, приведенным в конце страницы.

Дом Бальо

Если кто-то решил, что его больше нечем удивить, то он заблуждается, потому что следующий объект экскурсии может сразить наповал (в хорошем смысле) видавших виды путешественников. Дом Бальо, расположенный на проспекте Passeiq de Gracia, 43, представляет поистине фантастическое воплощение сказочных идей гениального архитектора, который подверг переделке старый дом фабриканта Бальо. Полный символики фасад поражает видом необычной формы окон с зеркальными синими стеклами, извивами межэтажных границ, калейдоскопически пестрой окраской стен.

Крыша в виде чешуйчатого дракона, грациозно изогнувшегося в высоте на фоне неба и башенка в форме креста святого Георгия, как бы пронзающая чудовище символически дополняют мифическую нереальность архитектуры. Балконы с витиеватыми белыми оградами на изящных лепных основах напоминают загадочные черепа; разделительные колонны между окнами похожи своей конструкцией на кости. За эти аналогии местные жители прозвали необыкновенное здание Домом Костей. Творческим воображением Гауди в художественных каменных изображениях воплотились причудливые формы флоры и фауны, горячо любимые им с детства. Дом Бальо – символ новой, до этого неведомой архитектуры, исключающей прямолинейность конструкций, положил начало знаменитого уникального стиля Гауди.

При поддержке GetYourGuide. Стать партнером.